近日，抖音集團發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2025年初至今，真人短劇優(yōu)質(zhì)供給增長超40%，每月約有500部優(yōu)質(zhì)內(nèi)容持續(xù)上新；真人短劇總消費時長在一年內(nèi)實現(xiàn)了近三倍的增長。

　　在湖南長沙舉辦的首屆短劇產(chǎn)業(yè)大會，中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)剖析增長原因時指出，“真”正是真人短劇揚帆速航、高質(zhì)發(fā)展的關(guān)鍵。

　　當(dāng)AI技術(shù)開始進入微短劇創(chuàng)作流程時，張衛(wèi)觀察到，真人短劇在步伐調(diào)整中釋放了前所未有的潛力。究其原因，張衛(wèi)認為，真人短劇的“真”呈現(xiàn)出一種“照鏡美學(xué)”，牢牢抓住了數(shù)十億受眾的注意力。

　　張衛(wèi)解釋，真人短劇由真人出演，從現(xiàn)實中汲取素材，從生活中積累情緒，從煙火中提煉典型，“所以看真人短劇如同照鏡子一般照見鏡中的自己和自己的生活，很容易與劇中真人的生活化表演產(chǎn)生共情和共鳴?！?/p>

　　“這就是接受心理學(xué)所說的鏡像接受論?！睆埿l(wèi)進一步解釋，觀眾看短劇時，在短時間內(nèi)捕捉劇中人的情緒，完成情緒從醞釀到積累再到爆發(fā)的釋放過程，讓接受心理在不平衡與平衡中來回游走，實現(xiàn)了審美娛樂的全程體驗鏈。

　　再加上手機這樣便捷的移動端播放硬件，短劇的播放從形式上也像“能拿起就照”的鏡子，“這種媒介的便易性使得真人短劇成為億萬觀眾的掌中文藝形式，成為新大眾文藝最主流的影像藝術(shù)內(nèi)容之一?！睆埿l(wèi)說。

　　數(shù)據(jù)顯示，2026年春節(jié)檔，免費觀劇頭部短劇平臺中，僅紅果短劇一家的站內(nèi)總觀看量達336.1億，總觀看人次12.8億，總點贊量3億。這意味著，短劇不僅在觀眾的碎片化時間中拔得頭籌，也開始在完整的節(jié)慶休假的非碎片化時間收獲觀眾喜愛。

　　在張衛(wèi)看來，這依然是“真”在發(fā)揮作用，他觀察到，紅果短劇近年來發(fā)生了明顯的“樣貌改觀”，現(xiàn)實主義、精品化、系列化成為其品質(zhì)化發(fā)展的增長引擎。

　　具體到操作層面，紅果短劇對關(guān)照現(xiàn)實生活、追求積極社會效應(yīng)的短劇作品給予專項扶持，短劇版權(quán)中心“5億真人扶持計劃”的投入就是用真金白銀的資源傾斜，激勵好劇本、好內(nèi)容。

　　如此驅(qū)動下，紅果短劇涌現(xiàn)了一批貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近百姓的爆款作品。短劇《北往》獲得6億次的有效播放量，內(nèi)容聚焦兩位騎摩托車從云南返回東北的農(nóng)民工，在公路片的運動視野中，講述了他們在這場捉襟見肘的回鄉(xiāng)之旅中仍然行俠仗義、扶助弱小的故事，折射出小人物在困苦中的道德堅守。

　　除了扶持，平臺還取消無差別保底，收緊審核，提高準入門檻，以健康機制迫使低質(zhì)、劣俗、質(zhì)差的短劇退場。

　　《以愛為家》《家里家外》是2025年的兩部現(xiàn)象級爆款，這兩部真人短劇一反過去那些豪門爭斗、兄弟鬩墻、姐妹反目的狗血套路，前者講述現(xiàn)實生活中兩個家庭因“抱錯孩子”導(dǎo)致的心理沖擊、情感矛盾與最終和解，后者則展現(xiàn)了80年代川渝地區(qū)一個重組家庭充滿煙火氣息、地方特色的溫情故事，那些仿佛從現(xiàn)實中走來的人物和故事不僅抓住了觀眾的眼球，還引起了廣泛的情感共鳴。

　　張衛(wèi)認為，無論是演員從夸張表演回歸到生活化演繹的演技改變，還是拍攝時避免高飽和光影處理轉(zhuǎn)而追求自然光的影像風(fēng)格，都呈現(xiàn)出真人短劇對現(xiàn)實主義的美學(xué)追求，帶動著短劇精品化制作走向成熟。