新華社巴黎5月18日電 記者手記｜戛納，中國(guó)電影的另一種“在場(chǎng)”
新華社記者張百慧
12日晚，法國(guó)南部城市戛納的影節(jié)宮內(nèi)，演員鞏俐用中文宣布“第79屆戛納電影節(jié)開幕”，定格下這一歷史性瞬間。次日，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》4K修復(fù)版亮相“戛納經(jīng)典”單元，座無虛席的放映廳印證著這部影片經(jīng)久不衰的國(guó)際影響力。
今年的戛納電影節(jié)，華語(yǔ)片無緣主競(jìng)賽單元，暫別“金棕櫚獎(jiǎng)”角逐。但中國(guó)的光影與聲音并未因此淡出國(guó)際視野，而是以更多元的形態(tài)活躍在世界電影體系中。
在法國(guó)漢學(xué)家、中國(guó)電影專家路易莎·普呂當(dāng)?shù)僦Z看來，《霸王別姬》及其女主角鞏俐重返戛納舞臺(tái)，本身就與中國(guó)電影國(guó)際地位的演變密不可分。她對(duì)記者表示，《霸王別姬》是迄今唯一獲得主競(jìng)賽單元“金棕櫚獎(jiǎng)”的華語(yǔ)片，不僅讓全球觀眾認(rèn)識(shí)了中國(guó)和中國(guó)電影，也成為法中電影界乃至兩國(guó)文化的一座“橋梁”?！叭缃瘢袊?guó)已躋身全球最重要的電影市場(chǎng)之列，并且形成了獨(dú)特甚至堪稱典范的電影工業(yè)體系?！?/p>
從張藝謀、陳凱歌、賈樟柯等導(dǎo)演的作品多年來持續(xù)入圍戛納電影節(jié)官方單元，到近年科幻長(zhǎng)片《狂野時(shí)代》等斬獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)，在藝術(shù)電影體系中獲得認(rèn)可與曝光是中國(guó)電影進(jìn)入國(guó)際視野的重要途徑。如今，中國(guó)電影不止在電影節(jié)上角逐獎(jiǎng)項(xiàng)，也越來越多地出現(xiàn)在類型片交易市場(chǎng)和國(guó)際合作中，愈發(fā)引人注目。
本屆戛納電影節(jié)期間，在中國(guó)國(guó)家電影局指導(dǎo)下，中國(guó)電影合作制片公司組織設(shè)立“中國(guó)電影聯(lián)合展臺(tái)”，攜70家國(guó)內(nèi)影視機(jī)構(gòu)、185部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片集中亮相。從《鏢人：風(fēng)起大漠》《星河入夢(mèng)》等展現(xiàn)武俠神韻與夢(mèng)境奇觀的影片，到《我，許可》《給阿嬤的情書》等現(xiàn)實(shí)題材作品，再到《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》《大唐妖探》等彰顯國(guó)漫創(chuàng)新活力的動(dòng)畫片，中國(guó)電影在戛納展現(xiàn)出豐富的創(chuàng)作生態(tài)，吸引了不少國(guó)際買家、制片人及發(fā)行機(jī)構(gòu)駐足問詢。
其中，《給阿嬤的情書》15日在戛納電影交易市場(chǎng)放映。影片借助“僑批”講述了潮汕人下南洋的故事，不僅賺足了各國(guó)觀眾的眼淚，也吸引了海外買家的關(guān)注。法國(guó)電影發(fā)行商鮑里斯·皮涅在觀影后表示，這部電影能夠打動(dòng)歐洲觀眾，在于其引發(fā)的跨文化情感共鳴?！拔覀兌伎释私庾约旱募易鍤v史，但往往缺乏那個(gè)時(shí)代的影像資料，而這部電影讓我們得以設(shè)身處地地想象祖父母所生活的時(shí)代?！?/p>
在皮涅看來，近幾年越來越多的中國(guó)電影在西方上映，一方面是因?yàn)橹袊?guó)市場(chǎng)給予了不同類型影片生長(zhǎng)空間，讓宏大歷史敘事和普通人的故事都有機(jī)會(huì)進(jìn)入國(guó)際傳播語(yǔ)境；另一方面也與中國(guó)海外形象的轉(zhuǎn)變有關(guān)?！叭缃裰袊?guó)在科技等領(lǐng)域代表著未來，這影響著西方對(duì)中國(guó)電影的認(rèn)知?！?/p>
如果說《給阿嬤的情書》印證了中國(guó)故事的跨文化傳播潛力，那么另一種更深層的變化則出現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)合作層面：中國(guó)電影正從“內(nèi)容輸出”邁向“IP與敘事能力輸出”。
今年，戛納電影交易市場(chǎng)的“國(guó)際村”內(nèi)繼續(xù)設(shè)立中國(guó)館。13日，中國(guó)館見證了一項(xiàng)“里程碑式”的中法合作達(dá)成——法國(guó)制片公司Master Movies與江蘇泰閣影視有限公司正式簽約，取得國(guó)產(chǎn)影片《年會(huì)不能停！》的法國(guó)版改編權(quán)。
在國(guó)際電影市場(chǎng)上，海外發(fā)行與改編權(quán)交易屬于不同層級(jí)：發(fā)行意味著中國(guó)電影在海外放映；改編權(quán)交易則意味著中國(guó)電影的敘事邏輯、人物關(guān)系與社會(huì)議題被海外電影工業(yè)體系認(rèn)可，具備本土化生產(chǎn)價(jià)值。Master Movies總經(jīng)理洛拉·帕基奧尼對(duì)記者說：“中國(guó)電影市場(chǎng)和視聽娛樂產(chǎn)業(yè)蘊(yùn)藏著巨大的潛能與機(jī)遇，其產(chǎn)品能夠跨越國(guó)界。”她說，“我們需要繼續(xù)向亞洲拓展，發(fā)掘新項(xiàng)目?！?/p>
致力于國(guó)產(chǎn)影視作品海外發(fā)行的江蘇泰閣影視有限公司負(fù)責(zé)人楊罡認(rèn)為，近年來，中國(guó)電影在全球翻拍與IP交易市場(chǎng)中處于蓄勢(shì)待發(fā)的臨界點(diǎn)?！赌陼?huì)不能停！》的改編權(quán)被法國(guó)制片公司買下，這體現(xiàn)了中國(guó)編劇的才華被國(guó)際影視業(yè)認(rèn)可，中國(guó)敘事正不斷拓展國(guó)際影響力。