當(dāng)然塑形“靠的也是天分和多琢磨”。怎么塑出古代馬停步喘氣時(shí)的鼻翼擴(kuò)張，人俑的面部表情，需要細(xì)細(xì)琢磨。

　　形是一切的根本。塑好形，上窯燒。唐代用柴窯，大師們自然也要用柴窯。但這更多的是種宣傳手段。“電窯容易控制溫度，更好燒。”張二孬說(shuō)。

　　燒好素胎，上釉。唐三彩判斷真?zhèn)?，也更多是看釉。在南石山村，每家都有每家的秘方。即使沒(méi)有秘方，也要遮掩一下做樣子。

　　“釉色配料是秘密，傳兒不傳女。”高水旺說(shuō)。

　　村民們津津樂(lè)道于唐三彩的“芝麻片”。真三彩上面的釉片有小而細(xì)密的開(kāi)裂，看起來(lái)像芝麻。高仿品要達(dá)到這樣的效果才能以假亂真。更重要的，這種開(kāi)裂，肉眼看起來(lái)層層疊疊，但手摸上去卻要光滑無(wú)比。

　　村民張霞一遍遍蹭家里的三彩馬，蹭得那部分油光發(fā)亮，“你到村里找找，誰(shuí)也沒(méi)有我家的滑”。

　　時(shí)光“穿越術(shù)”

　　古墓土?xí)屄裨诶锩娴臇|西有一股“香瘴氣”，新三彩便有了古代的氣味

　　一件高仿的唐三彩，經(jīng)歷塑形，燒制，上釉，再燒制而成型。

　　它需要迎接最關(guān)鍵的一步：“穿越時(shí)光”——作舊。

　　真正的唐三彩在墓里埋藏千年，高仿品則需要在幾個(gè)月或幾年里走完這一步。

　　首先，是殺光。剛燒制出的三彩，渾身是直愣愣的“扎眼”。殺光能讓它表面變得潤(rùn)澤柔和。

　　這一步自然也是秘不傳人。張二孬說(shuō)，有人用氫氟酸，往往殺得太狠，表面喑啞。他們家有特殊配料，不過(guò)也不見(jiàn)得每次都能殺好。在他家里擺著一匹唐三彩黑馬，因?yàn)闅⒐夂?，腹部的一?cè)有了蜘蛛網(wǎng)一樣泛白的痕跡。

　　這屬于殺出了痕跡。

　　對(duì)付用酸殺的唐三彩，一度古玩收藏者學(xué)會(huì)了聞味道。聞起來(lái)有酸氣，自然是假的。作舊是永恒的道高一尺魔高一丈的故事。專家研究造假者，造假者也研究專家的眼力。各自與時(shí)俱進(jìn)。

　　殺光之后，如果需要進(jìn)一步作舊，則進(jìn)入了掩埋程序。

　　土，最好是古墓里的土。地處邙山，遍地是墓，找到這樣的土并不難。埋入地下，少則幾天，多則數(shù)年。

　　埋在土里的新三彩，釉面吃土，整個(gè)表面愈發(fā)濕潤(rùn)。原來(lái)的芝麻片因?yàn)槌酝習(xí)兊梦⑽⑸下N。“有油光，又汗津津的，像是馬在流汗”，張二孬說(shuō)這就更有古代神韻。

　　墓土?xí)屄裨诶锩娴臇|西有一股“香瘴氣”，新東西就有了古代的氣味。有了氣味，還要穿一身土衣服。

　　唐三彩多從墓地被挖出來(lái)。墓地里的土本身有不同，經(jīng)過(guò)千年，土在墓里器物上的累積是一層一層。“幾年大旱，幾年大澇，形成的土層都不一樣”。

　　這非人力所能模擬，但還是有縫可鉆，“隔斷時(shí)間自己用水灌一灌”。

　　除了層次，土里面還要有草根。真正出土文物的草根其實(shí)是樹(shù)很小的根須，根非常堅(jiān)韌。古董商人韓飛說(shuō)，現(xiàn)埋在土里長(zhǎng)出的草根纖細(xì)易斷。

　　到了這一步，從形態(tài)上說(shuō)已經(jīng)非常接近。但器型太過(guò)完整，難免引人懷疑。為了配合墓里出土，多有殘損，有人會(huì)敲下馬的一條腿重新沾上，顯得有破損痕跡?；蛘甙讶速傅陌l(fā)髻摳下幾處表層，顯得斑駁。還有一種情況，就是馬腿或其他一小部分是真的，其他的東西都是修復(fù)上去的。

　　剛從土中挖出來(lái)的東西，為了避免土干得過(guò)快，被封上了保鮮膜。有的則用塑料袋包起來(lái)。形成生坑的效果。在文物的行話里，生坑是出土后沒(méi)有被人看過(guò)的文物。“有些人就喜歡生坑”。至此，一件高仿品完成。有人不屑于讓三彩馬和人俑沾太多土。“土多是遮丑，做不好才遮。”張二孬說(shuō)。